Archivo de la categoría: Simples de 2000 a 2010
MALDITOS BASTARDOS, de Quentin Tarantino (2009)
Ver una peli de Quentin Tarantino es siempre una experiencia electrizante, un test a nuestra permisividad respecto de la fantasía y una invitación a sentarnos en la butaca del cine sin tomar demasiado en serio los criterios de racionalidad y lógica de los que hacemos uso en la vida real. Podría ponerme a hablar de la genialidad del autor norteamericano de un modo estrictamente analítico pero creo que Tarantino exige que se escriba sobre él del mismo modo que él rueda películas: desde la visceralidad del que ama el cine no sólo por la historia que presencia sino por la forma en que ésta nos es presentada. Hablando de aspecto formal, creo que no hay nadie más en la industria del cine actual -dejando a un lado a los hermanos Wachowski y a Malick- que cuide tanto la fotografía como el director de Malditos bastardos. Desde luego que este elemento está inserto dentro de todo un lenguaje propio que agrupa un mayor número de aspectos pertenecientes a la técnica cinematográfica, pero me gustaría destacar lo mucho que Tarantino trabaja ese concreto, olvidado hoy por gran parte de los cineastas (incluso por muchos de primera fila). Lee el resto de esta entrada
TROPA DE ÉLITE, de José Padilha (2007)
Mis concienzudas exploraciones cinéfilas por Filmaffinity no han sido siempre fructíferas. Guiado por las votaciones que los ususarios le dan a las pelis de su base de datos he tropezado con infumables peñazos que me han hecho jurar por Han Solo que jamás volvería a hacer caso de las notas de la citada página web. A las dos horas traicionaba dicho juramento porque las evidencias me obligaban a reconocer que, de vez en cuando, la metodología mencionada me había servido para encontrar maravillosas joyas de lo simple. Una de las que hallé navegando a través del buscador de Filmaffinity es Tropa de élite, la mejor peli de acción de la pasada década. Jamás pensé que dicho honor correspondiese a un producto con el sello de “Made in Brasil”. La cinta de José Padilha narra la historia del capitán Nascimento, comandante de un escuadrón del Batallón de Operaciones Policiales Especiales (BOPE), el Lee el resto de esta entrada
(500) DÍAS JUNTOS, de Marc Webb (2009)
Muchos autores confunden la innovación estilística con el derrumbe de los principios esenciales del relato. Por ello, en lugar de ofrecer una historia fresca contada de un modo sorprendente acaban filmando idioteces confusas sin lógica ni ritmo dramático. Pero de vez en cuando surge un director que soprende al cinéfilo simple con una narración distinta, como sucedió hace un par de años con la estupenda (500) Días juntos. Lo inesperado de la llegada de dicha cinta lo multiplicaron las circunstancias que rodearon su estreno. En primer lugar, el momento en que desembarcó en las salas de cine: el verano. Lo habitual de la época estival es que la cartelera esté ocupada por blockbusters cada vez menos pensados para el cinéfilo simple y más enfocados al cinéfilo idiota. Como en verano es cuando la gente más gusta de acudir a los templos del séptimo arte los productos comerciales de menos calidad aguardan al calorcillo para Lee el resto de esta entrada
ORIGEN, de Christopher Nolan (2010)
Cartel promocional de 'Origen' en USA.
Ir al cine es un acto puramente religioso cuando se trata de grandes directores. Uno cree en ellos y por eso va a ver sus películas sin importar argumentos o repartos. De ese modo acudí el verano pasado a ver Origen, la última peli de Christopher Nolan y, al terminar la proyección, me encontré sonriendo, emocionado. Hacía bastantes años que no salía tan satisfecho de una sala de cine; estaba exultante. No me interesaba mucho en aquellos momentos -ni ahora tampoco- discutir los pormenores del guión buscando irrelevantes momentos de su metraje en que fallase de forma irrisoria la lógica de la trama diseñada por Nolan. El director británico acababa de Lee el resto de esta entrada
SNATCH. CERDOS Y DIAMANTES, de Guy Ritchie (2000)
Cartel del estreno de 'Snatch. Cerdos y diamantes'.
Existe una discusión en la comunidad cinéfila sobre la relación entre el cine de Quentin Tarantino y el de Guy Ritchie. Unos argumentan que tienen dos estilos distintos con ciertos puntos en común y otros -entre los que me hallo- pensamos que el segundo es casi hijo artístico del primero. Ritchie es propietario de un toque personal pero también es deudor del subgénero nacido con Pulp Fiction. El film donde esa analogía se hace más palpable es Snatch. Cerdos y diamantes. No solamente se parecen en lo gangsteril de la historias que cuentan. Ambas poseen, por ejemplo, dos características muy significativas. En primer lugar están plagadas de diálogos desternillantes de carácter reflexivo sobre asuntos que nada tienen que ver con su argumento; ambas empiezan así, de hecho, (recordemos la conversación sobre las hamburgueserías y la marihuana en una y la discusión pseudo-rabínica de los falsos judíos ortodoxos en la otra). El segundo Lee el resto de esta entrada
LA REINA VICTORIA, de Jean-Marc Vallée (2009)
Cartel del estreno en España de 'La reina Victoria'. (Credits to cineol.net)
Simple en su decimonónico encanto y en todo un metraje de conjuras de alta alcurnia que embelesan por el cariño con que están contadas. Ligera en la exposición de una trama política que es el vehículo propiciatorio de la intención primera del relato: hablarnos del amor entre un hombre y una mujer. Majestuosa en su ambientación, en su fotografía, en el estilo de cada plano y de cada escena. Encantadora en cada sonrisa de la real protagonista. La moza resulta que es la heredera del trono de Inlgaterra pero ello no es óbice para que el espectador disfrute de una historia que vuelca su fuerza dramática en el cortejo de un tórtolo y el dejarse querer de una tórtola que, eso sí, deben librar al mismo tiempo una batalla política que les supera por separado pero que vencen juntos. En resumen, La reina Victoria es un gozo para los cinco sentidos de un cinéfilo simple y una patada en el trasero de todos los Lee el resto de esta entrada
ENEMIGO A LAS PUERTAS, de Jean-Jacques Annaud (2000)
Cartel del estreno de 'Enemigo a las puertas' en España.
Cuando se trata de películas que abordan la Segunda Guerra Mundial he de reconocer que me cuesta trabajo ser objetivo. Me parece un periodo de tiempo interesantísmo por su carácter de fundamental si queremos entender el mundo de hoy y porque ha configurado las pseudoideologías que campan a sus anchas en nuestro bendito Occidente. Dicho esto -como justificación de mis posibles excesos laudatorios en la presente crítica- aseguro que seré lo más ecuánime posible al valorar Enemigo a las puertas. Digo que esa es mi intención porque a la mencionada pasión que siento por el segmento temporal de la historia en que suceden los hechos (basados en un personaje real) que se narran en el film he de superponer el bagaje sentimental que todo humano del género masculino posee desde la infancia. Las guerras de ‘arganbois’, ‘yiyous’ o ‘acsionmans’ -dependiendo de la generación a la que pertenezca el sujeto- que uno ha escenificado encima de la alfombra, la moqueta o el parqué de su habitación son Lee el resto de esta entrada
ORGULLO Y PREJUICIO, de Joe Wright (2005)
Cartel del estreno en España de 'Orgullo y prejuicio'.
Cuando un simple está sensible y decide ver una peli romántica suele acabar decepcionado. No sé si será general el sentimiento que producen en mí repelencias del calibre de Come, reza, ama, Exposados, o ¿Qué fue de los Morgan? pero me gustaría dar por hecho que así es. La repetición de estos platos de amarga digestión cambia la disposición del simple con respecto al cine de temática sentimental y acaba por transformarlo en un resignado que sólo aspira a amoríos medianamente entretenidos. Que no se confunda nadie, los productos de esta clase son distintos de los anteriores. Se trata de simplicidades ajustadas a las expectativas del que no busca más que pasar un buen rato. Títulos que incluiríamos en esta respetable categoría serían, por ejemplo, La proposición, Como la vida misma o 27 vestidos. Sin embargo, en ocasiones ocurre algo Lee el resto de esta entrada
UNITED 93, de Paul Greengrass (2006)
Cartel del estreno de 'United 93' en España.
La macabra imagen que ha quedado grabada en la mayoría de nuestras retinas cuando pensamos en el 11 de septiembre de 2001 es la de las torres gemelas desplomándose. Pero el World Trade Center no fue el único escenario de aquella tragedia. Muchos ni si quiera recuerdan que hubo otros dos aviones que se estrellaron en aquella aciaga jornada de finales de verano. Además de lo sucedido en el Pentágono (dejaremos las teorías de la conspiración a un lado porque este no es momento ni lugar para ello) hubo otro aeroplano que no llegó a su destino: el vuelo 93 de la compañía United Airlines. Aunque no es posible asegurar qué pasó en el interior de ese Boeing 757 que se estrelló a las afueras de Pensilvania, la teoría principal (que respeta la trama de la película) apunta a que tras enterarse vía teléfono de lo sucedido en Nueva York, los pasajeros decidieron Lee el resto de esta entrada
BIENVENIDOS A ZOMBIELAND, de Ruben Fleischer (2009)
Cartel del estreno de 'Bienvenidos a Zombieland' en España.
Algunos se escandalizarán de mi entusiasmo pero debo reconocer que mi vocabulario no tiene la extensión necesaria para componer la apología de la macarrada que merece esta peli para simples. Digo esto porque un título como Bienvenidos a Zombieland es presa fácil para las garras de un gafapastas inflexible. En manos de algunas hienas de las estrellitas este film sería triturado sin el menor miramiento y la valoración que voy a hacer de él recibiría el más hiriente de los zarpazos. Pero, amigos simples, este blog no es lugar para pedantes que se enrroquen en su esquinita académica. La desfachatez que posee cada plano compensa de sobras la superficialidad de una historia que, en realidad, no es tan superficial como algunos quieren hacer ver (leer sinopsis en el enlace del título). El que entienda el lenguaje del cinéfilo simple comprenderá sin ningún tipo de problema qué clase de divertimento le espera una vez se siente en el sofá y le de al play del mando: Acción y cachondeo con estilo propio. Lee el resto de esta entrada
