Hoy comenzaremos a hablar de las categorías que forman parte intrínseca de la narrativa cinematográfica, además de ocuparnos de las pelis de habla no inglesa y de las de animación.
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MEJOR PELÍCULA DE HABLA NO INGLESA
Vaya por delante lo que ya dije hace unas semanas: menudo estropicio de sección ha quedado con todo lo que había para elegir (no me refiero aquí a las estupendas Nader y Simin, una separación y Profesor Lazhar). Dicho esto, vamos a lo que nos interesa.
Mi apuesta: Lo que diferencia a una favorita de una impepinable es que esta última gana sí o sí. Es el caso de la iraní Nader y Simin, una separación.
Segunda opción: Aunque es innecesaria una alternativa en esta categoría, por cumplir con el guión nombraré aquí a la canadiense Profesor Lazhar.
Descartadas: Quedan por tanto descartadas la polaca In darkness, la israelí Foot Note y la belga Bullhead.
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MEJOR PELÍCULA DE ANIMACIÓN
Me da vergüenza hablar de esta categoría dado que los académicos han considerado que Un gato en París, El gato con botas y Kung Fu Panda 2 eran mejores que Las aventuras de Tintín: El secreto del Unicornio y Arrugas. No obstante, en una edición en la que Pixar no está presente, cabe señalar lo extraño que resulta tener que decidirse por una cinta de otro estudio.
Mi apuesta: No es sólo su excelente trayectoria en la temporada de premios lo que me obliga a apostar por Rango como vencedora; los westerns son muy del agrado de la Academia en los últimos años y aunque esta historia sea animada no por ello deja de pertenecer al género.
Segunda opción: Por merecimiento y debilidad de Hollywood hacia lo latino, Chico & Rita es mi título reserva.
Descartadas: Las injustamente presentes en la gala Un gato en París, El gato con botas y Kung Fu Panda 2.
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MEJOR MONTAJE
Aprovecho la coyuntura para llamar la atención sobre una categoría relegada por los ignorantes a la calificación de técnica. ¿No forma parte de la esencia del cine elegir qué se cuenta y qué no se cuenta de una historia? No en vano Orson Welles decía que la clave de una película era su montaje y hoy, de hecho, estamos cansados de ver DVD’s y blurays promocionados con la leyenda de “el montaje del director”. Los cinéfilos simples debemos también ser consciente de la relevancia del trabajo de los magos que se sientan en la mesa de edición pertrechados de tijeras y pegamento (acompañados o no por el director).
Mi apuesta: El llamativo número de veces que el mismo título que se alza con la estatuilla a la Mejor Película y la admiración que el montaje del cine mudo sigue despertando entre los editores hacen que me decida por el trabajo de Michel Hazanavicius y Anne-Sophie Bion en The artist.
Segunda opción: Los académicos de esta sección suelen sentir predilección por films de género. Por ello, creo que la única capaz de robarle la gloria a Hazanavicius y Bion es Thelma Schoonmaker, merced a su montaje de La invención de Hugo.
Descartados: Kevin Tent (Los descendientes), que se ha llevado el premio del gremio al mejor montaje de un drama, Kirk Baxter y Angus Wall (Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres); y Christopher Tellefsen (Moneyball: Rompiendo las reglas).
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MEJOR FOTOGRAFÍA
Aunque tampoco es todo lo apreciada que debiera (y de eso tienen culpa muchos directores con espíritu de filmadores teatrales) la importancia de la fotografía está más presente que el montaje. Este año, además, la labor de los antiguamente llamados cinematógrafos es realmente sobresaliente, un auténtico placer estético.
Mi apuesta: Coincide en este caso mi preferida con la gran favorita. Emmanuel Lubezki (El árbol de la vida) acapara la inmensa mayoría de premios de la crítica y la industria, incluido el gremial de la American Society of Cinematographers.
Segunda opción: El blanco y negro tiene mucho tirón en Hollywood. La labor de Guillaume Schiffman para The artist es mi alternativa a El árbol de la vida.
Descartados: Jeff Cronenweth (Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres), Robert Richardson (La invención de Hugo) y Janusz Kaminski (War horse).
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MEJOR BANDA SONORA
Mi apuesta: ¿Quién pone en tela de juicio a estas alturas que Ludovic Bource va a llevarse para Francia el Oscar por la maravillosa partitura que ha escrito para The artist?
Segunda opción: Como un reconocimiento al grande entre los grandes menciono en este epígrafe a John Williams, autor de los majestuosos acordes de War horse.
Descartados: El otro trabajo de Williams presente en estos Oscars, Las aventuras de Tintín: El secreto del Unicornio), las deliciosas notas de Howard Shore para La invención de Hugo) y nuestro españolito Alberto Iglesias (El topo).
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